Νέοι δικαστικοί μπελάδες για τον Κάνιε Γουέστ: Μουσικός τον κατηγορεί για εργασιακό bullying – Φέρεται να τον κλείδωσε σε αίθουσα για να τελειώσει μια όπερα

Αγωγή κατά του Κάνιε Γουέστ, κατέθεσε ο μουσικός και ερμηνευτής Τσέις Τέιλορ κατηγορώντας τον ράπερ για «πολλαπλές αθέμιτες και παραπλανητικές εμπορικές πρακτικές», με εξαντλητικές και, όπως υποστηρίζει, καταχρηστικές συνθήκες εργασίας κατά τη συνεργασία τους το 2019.

Σύμφωνα με δικαστικά έγγραφα που εξασφάλισε το Page Six, ο Τέιλορ περιγράφει όσα φέρεται να συνέβησαν κατά την προετοιμασία της όπερας «Nebuchadnezzar» του 49χρονου ράπερ, η οποία παρουσιάστηκε στο Hollywood Bowl. Ο μουσικός υποστηρίζει ότι ταξίδεψε από τη Βόρεια Καρολίνα στο Γουαϊόμινγκ για τις πρόβες της παράστασης, μία εβδομάδα πριν από την προγραμματισμένη πρεμιέρα, για να διαπιστώσει ότι το έργο δεν είχε ακόμη ολοκληρωθεί.

Όπως καταγγέλλει, ο ίδιος και άλλοι καλλιτέχνες κλειδώθηκαν σε αίθουσα μουσικής του λυκείου Cody High School, με την εντολή να συνθέσουν τη μουσική και να προετοιμάσουν την παράσταση, ώστε να είναι έτοιμη να παρουσιαστεί στο Hollywood Bowl μέσα σε μόλις τέσσερις ημέρες.

Στην αγωγή, που κατατέθηκε την Τετάρτη 11 Νοεμβρίου στη Βόρεια Καρολίνα, αναφέρεται χαρακτηριστικά: «Οι εναγόμενοι κλείδωσαν την πόρτα και διέταξαν τον Τέιλορ να εργαστεί μέχρι να ολοκληρωθεί η όπερα. Προκειμένου να εξασφαλίσουν τη συμμόρφωσή του, οι εναγόμενοι, μεταξύ των οποίων και ο Γουέστ, του υποσχέθηκαν υψηλή αμοιβή, αναγνώριση της συνεισφοράς του ως παραγωγού και μελλοντικές επαγγελματικές συνεργασίες».

Τους άφησε χωρίς φαγητό και νερό και δεν επέτρεπε ούτε καν να κοιμηθούν

Ο Τέιλορ ισχυρίζεται ότι ο Κάνιε Γουέστ αγνόησε τα αιτήματά του να ξεκλειδώσουν οι πόρτες της αίθουσας, να εξασφαλιστούν επαρκείς ποσότητες φαγητού και νερού και να δοθεί στους μουσικούς ο απαραίτητος χρόνος ανάπαυσης και ύπνου.

Παράλληλα, υποστηρίζει ότι ο ράπερ δεν συμμετείχε ουσιαστικά στη δημιουργική διαδικασία, περιοριζόμενος σε «αόριστες κοινοτοπίες» και «αινιγματικές οδηγίες που δεν προσέφεραν καμία πραγματική κατεύθυνση». Σύμφωνα με την αγωγή, ο Γουέστ φέρεται να χρησιμοποιούσε τον χώρο των προβών για προσωπική του εξυπηρέτηση, χωρίς να συμβάλλει στην προετοιμασία της παράστασης.

«Κανόνιζε να του κάνουν προσωπικά μασάζ μέσα στην αίθουσα μουσικής και παρέμενε εκεί μόνο όσο διαρκούσαν τα μασάζ. Επίσης, διοργάνωνε συναντήσεις με κατοίκους της περιοχής και εκπροσώπους του Τύπου μέσα στον χώρο των προβών», αναφέρεται στα δικαστικά έγγραφα.

Ο Τέιλορ περιγράφει ακόμη ότι, μόλις μία ημέρα πριν από την παράσταση, ο Γουέστ προχώρησε σε αιφνιδιαστικές αλλαγές, αυξάνοντας περαιτέρω την πίεση στους συντελεστές.

Όπως υποστηρίζει, ο ράπερ «απέλυσε τους μισούς χορευτές, λέγοντας ότι υπήρχαν πάρα πολλοί λευκοί», απαίτησε εκτεταμένες αλλαγές στο έργο, χωρίς να δώσει σαφείς οδηγίες, και ζήτησε από τον ίδιο να γράψει μέρη για συνθεσάιζερ για κάθε τραγούδι της παράστασης.

Καταγγελίες και για παρακράτηση κερδών που προορίζονταν για φιλανθρωπία

Μία ακόμη σοβαρή καταγγελία του μουσικού αφορά στον οικονομικό χαρακτήρα των παραστάσεων. Ο Τέιλορ αναφέρει ότι είχε ενημερωθεί επανειλημμένα πως οι όπερες αποτελούσαν μη κερδοσκοπικές εκδηλώσεις που πραγματοποιούνταν για θρησκευτικούς σκοπούς.

Ωστόσο, υποστηρίζει πλέον ότι αυτό ήταν ψευδές, καθώς ο Γουέστ και οι εταιρείες του που κατά των οποίων στράφηκε ο Τέιλορ χρέωναν εισιτήριο στους θεατές και, σύμφωνα με όσα ο ίδιος πιστεύει, παρακρατούσαν τα κέρδη.

Με την αγωγή του, ο Τέιλορ ζητά αποζημίωση για απάτη, παράνομη κατακράτηση και αθέμιτες επιχειρηματικές πρακτικές. Παράλληλα, διεκδικεί την αναγνώριση των πνευματικών του δικαιωμάτων και μερίδιο από τα κέρδη που απέφεραν αρκετά τραγούδια τα οποία, όπως ισχυρίζεται, κυκλοφόρησε ο Γουέστ ενσωματώνοντας δικές του συνθέσεις και ενορχηστρώσεις.

Οι ομοιότητες με άλλη δικαστική υπόθεση κατά του Γουέστ

Η υπόθεση παρουσιάζει ομοιότητες με αγωγή που είχε καταθέσει πέρυσι εναντίον του Γουέστ ο μουσικός Γουίλι Αλεξάντερ. Ο τελευταίος κατηγόρησε τον ράπερ για παραπλανητικές δηλώσεις, τόσο από αμέλεια όσο και εκ προθέσεως, για μη εξουσιοδοτημένη χρήση της εικόνας του, καθώς και για ψευδείς υποσχέσεις που τον οδήγησαν να προσφέρει τις επαγγελματικές του υπηρεσίες με μειωμένη αμοιβή.

Στην αγωγή του είχε διατυπώσει παρόμοιους ισχυρισμούς, αναφέροντας ότι ταξίδεψε στο Γουαϊόμινγκ και διαπίστωσε πως «η όπερα δεν είχε γραφτεί καθόλου». Σύμφωνα με την καταγγελία του, στη συνέχεια του ζητήθηκε να συνθέσει και να ενορχηστρώσει το έργο σχεδόν εξ ολοκλήρου από την αρχή. Η συγκεκριμένη υπόθεση εξακολουθεί να εκκρεμεί ενώπιον του Ανώτερου Δικαστηρίου του Λος Άντζελες, ενώ για τον Ιανουάριο έχει προγραμματιστεί συνάντηση με σκοπό την επίτευξη συμβιβασμού.

Παχυλή αποζημίωση σε συνεργάτες τους

Ο Κάνιε Γουέστ αντιμετωπίζει παράλληλα και άλλες νομικές εκκρεμότητες που σχετίζονται με τις εργασιακές συνθήκες στις παραγωγές του. Τον Δεκέμβριο έχει προγραμματιστεί ακρόαση σχετικά με συμβιβασμό σε συλλογική αγωγή που κατατέθηκε εναντίον του το καλοκαίρι του 2020.

Η αγωγή αφορούσε παραβιάσεις της εργατικής νομοθεσίας, εσφαλμένη ταξινόμηση εργαζομένων ως προς το καθεστώς απασχόλησής τους, μη καταβολή δεδουλευμένων, έλλειψη προβλεπόμενων διαλειμμάτων και προβληματικές συνθήκες εργασίας.

Το 2025 εγκρίθηκε συμβιβασμός ύψους 1,35 εκατομμυρίων δολαρίων υπέρ εκατοντάδων καλλιτεχνών και άλλων εργαζομένων που είχαν απασχοληθεί στις παραγωγές του.

Διαβάστε επίσης:

Ο Ρόμπερτ Πάτινσον φέρεται να προηγείται στην «κούρσα» για τον ρόλο του Τζέιμς Μποντ

Θάλεια Ματίκα: «Θέλω τα παιδιά μου να είναι υγιή σωματικά και ψυχικά και ας γίνουν κακοί άνθρωποι» (Video)

Γιώργος Κωνσταντίνου για Μάρω Κοντού: «Μαζί ξεκινήσαμε τη ζωή μας, θλιβερή η απουσία της – Μιλούσαμε μέχρι τελευταία στιγμή, αλλά δεν ήξερα τίποτα» (Video)

Ακολουθήστε το topontiki.gr στο Google News και μάθετε πρώτοι όλες τις ειδήσεις.

Δείτε όλες τις τελευταίες Ειδήσεις από την Ελλάδα και τον Κόσμο, τη στιγμή που συμβαίνουν.